“中國藝術(shù)區(qū)的未來在哪里”

　　系列報道之一

　　編者按：談及中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史，藝術(shù)區(qū)的興衰變遷，或許是一個無法回避的話題——藝術(shù)產(chǎn)業(yè)區(qū)的變遷，甚至牽動著地方藝術(shù)市場乃至中國當(dāng)代藝術(shù)的敏感神經(jīng)。

　　而縱觀全球，當(dāng)代藝術(shù)正面臨著走下坡路的嚴峻問題。西方重要的藝術(shù)區(qū)現(xiàn)狀不容樂觀：紐約蘇荷區(qū)、法國的左岸都遭遇人去樓空、經(jīng)營慘淡的困局。與之相對的，卻是中國眾多藝術(shù)區(qū)如雨后春筍般的興起與壯大。

　　當(dāng)然，發(fā)展中的問題也不少。近年來，中國以798藝術(shù)區(qū)為代表的方興未艾的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)區(qū)，也面臨著租金飛速上漲的問題，出現(xiàn)了藝術(shù)交易行業(yè)中“拍賣行替代畫廊”的現(xiàn)象。藝術(shù)家工作室、傳統(tǒng)畫廊紛紛逃離藝術(shù)區(qū)的現(xiàn)狀正考驗著中國藝術(shù)區(qū)未來的發(fā)展之路。

　　中國藝術(shù)區(qū)的未來在哪里？這便是此次《藝術(shù)資產(chǎn)》推出的系列報道將嘗試找尋的答案。

　　目前，國內(nèi)發(fā)展成熟的藝術(shù)區(qū)一般都經(jīng)歷了從自發(fā)松散的“藝術(shù)群落”到具有一定品牌活力的“藝術(shù)區(qū)”，再到“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)/文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)”的發(fā)展歷程。政府介入藝術(shù)區(qū)的規(guī)劃和管理，往往也是目前國內(nèi)藝術(shù)區(qū)發(fā)展成熟的主要模式。然而，近些年，各地方因藝術(shù)區(qū)的改造所引發(fā)的矛盾問題也逐漸凸顯出來。

　　藝術(shù)區(qū)的可持續(xù)發(fā)展，往往需要決策者、管理者、經(jīng)營者三者的共同努力，不斷協(xié)調(diào)各方利益關(guān)系，合理利用自身的特色和優(yōu)勢，與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)接軌，醉終形成可持續(xù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈。⊙）到倫敦的費茲洛維亞藝術(shù)區(qū)（the Fitzrovia area），再到北京的798，藝術(shù)區(qū)從單純的“藝術(shù)群落”演變?yōu)樯虡I(yè)化藝術(shù)區(qū)域似乎成了必然的宿命。盡管，醉初來到這里的藝術(shù)家們大多渴望著遠離浮華迷幻的都市中心，能夠以低廉的房租獲得自由、寬闊的創(chuàng)作空間。然而，當(dāng)他們開始不斷聚集甚至“成群結(jié)伙”地將一座座接近廢墟的建筑物變成別具一格的人文景觀的時候，引來的不僅是的藝術(shù)觀光客，還有眼光獨到的藝術(shù)商人。而后者，往往是將“藝術(shù)區(qū)”變?yōu)椤拔幕虡I(yè)區(qū)”的推手。

　　從廢舊工廠到藝術(shù)區(qū)，從首批藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家工作室入駐，到2003年以后持續(xù)兩年的拆遷危機，再到2008年的市場蕭條，如今的798挺過十余載的風(fēng)雨飄搖之后，終于建成了國內(nèi)首屈一指的“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”的成熟模型。

　　根據(jù)策展人、藝術(shù)理論家呂澎回憶：2000年，時任中央美術(shù)學(xué)院雕塑系副主任的隋建國和美院同事于凡在當(dāng)時的國營706廠（現(xiàn)為北京798藝術(shù)區(qū)一部分）租用了一個80平方米的工作室。同年12月，由原來700、706、707、718、797、798代號的國營工廠重組為北京七星華電科技集團有限責(zé)任公司，將大量閑置、破舊不堪的廠房對外出租。此時，文化名人洪晃，小說家、音樂家劉索拉，《新潮》雜志團隊等文化創(chuàng)作者先后進駐該區(qū)域。2002年2月，美國人羅伯特（Robert Bernell)租下了120平方米的回民食堂開始創(chuàng)辦國內(nèi)第一家專營現(xiàn)代藝術(shù)圖書的書店——Timezone 8（東八時區(qū)）。同年3月，剛從日本回國的藝術(shù)家黃銳租用了一個大車間，并很快將日本東京畫廊引進到自己工作室旁邊的一個400平方米的車間，成立了B.T.A.P.“東京藝術(shù)工程”，使之成為醉早入駐798的畫廊機構(gòu)。

　　此后，這里寬敞的空間和低廉的租金，在緊接著的短短六個月里，吸引了一大批藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)紛紛入駐。到了2002年底，在798的藝術(shù)及商業(yè)機構(gòu)已有40多個，藝術(shù)家工作室超過30個。

　　“開始接觸的對象都是搞工業(yè)或者搞高科技的，當(dāng)時798大部分還有工廠在生產(chǎn)，部分閑置的廠房可以出租給外人，因為798這個國營的老廠到后來財力不支，所以墻面也沒修了，顯得破破爛爛，只要給錢就可以出租，當(dāng)時里面還有做小買賣的。”原七星集團物業(yè)公司員工何小明告訴本報記者。作為798早期發(fā)展中的至關(guān)重要的人物，在2001年7月，七星集團組建之初，何小明便擔(dān)任了負責(zé)廠房出租的重任。